何占豪与陈钢因啥闹掰？

ace

蒲亨建





何占豪与陈钢合作创作了闻名遐迩的小提琴协奏曲《梁祝》，署名顺序好像是何占豪、陈钢。据说后来俩人因此曲的“贡献大小”问题闹掰，具体原因不详，有点儿像杨振宁、李政道扯皮的翻版。

查了一下百度，介绍是何占豪先学小提琴，后转学作曲；陈钢则是学习钢琴与作曲。



图：《梁祝》创作过程照片 / 何占豪(左)、陈钢(中)





一般认为，《梁祝》主要是何占豪创作旋律，陈钢则主要负责乐曲的发展与配器，这个说法大概是合情合理的。

所以，何陈之争好像跟杨李之争又不太一样，前者分工是基本明确的，那他俩争执的是啥呢？我不太明白。

争的是主要旋律的写作贡献更大还是音乐发展与配器的贡献更大？好像说不太通，如果是这样简单的话，明摆着的事情，犯不着争。

或者是何占豪也或多或少参与了乐曲发展与配器的构思，跟陈钢争执这部分的权重问题？

只有这种界限模糊的事情，才有争执的可能性。



图：1959年，丁善德（左一）、何占豪（左二）陈钢（右二）、孟波（右一）一起讨论《梁祝》的创作

这一点又跟李杨之争有点儿相像，因为具体创作过程只有他俩清楚。

跟李杨之争还有一点儿相似的是：杨振宁的后期成果比李政道多（或者更厉害一些）；陈钢的后期作品也比何占豪多。

陈钢后来还创作了一些小提琴协奏曲，对小提琴这件乐器的性能也很熟悉。

但甭管咋说，这跟《梁祝》这桩“悬案”不是一码事。

正如杨振宁后来比李政道厉害，不能证明他俩的诺奖成果就是杨的贡献更大一样，这是两码事，不能混为一谈。

何陈之争究竟何故，似乎仍然是个谜。