詩詞文集

海外逸士

四﹑談詠蟹詩

吃蟹賞菊乃文人雅事。雖然本人沒有讀遍所有詩詞（因為現代人要讀的材料比古人多得多﹐所以沒法讀遍古人所讀之書）﹐但想來古人詠蟹的詩詞不會很多。現就紅樓夢裡的詠蟹詩略談粗見。請先看書中描述﹕
        寶玉笑道：「今日持螯賞桂，亦不可無詩。我已吟成，誰還敢作呢﹖」說著，便忙洗了手提筆寫出。眾人看道：
持螯更喜桂陰涼，潑醋擂薑興欲狂。饕餮王孫應有酒，橫行公子卻無腸。
臍間積冷饞忘忌，指上沾腥洗尚香。原為世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。
黛玉詩道：
鐵甲長戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。
多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴。對斯佳品酬佳節，桂拂清風菊帶霜。
寶釵寫道：
桂靄桐陰坐舉殤，長安涎口盼重陽。眼前道路無經緯，皮裏春秋空黑黃。
酒未敵腥還用菊，性防積冷定須姜。於今落釜成何益，月浦空餘禾黍香。
眾人道：「這是食螃蟹絕唱，這些小題目，原要寓大意，才算是大才，只是諷刺世人太毒了些。」
        “潑醋擂薑”很傳神﹐寫出吃蟹人的迫不及待神態。“橫行公子”稱蟹亦有新意。而這種描述正符合寶玉的性格。而最好的兩聯是﹕一）“螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。”描述得非常確切生動。二）“眼前道路無經緯，皮裏春秋空黑黃。 ”諷喻得好。這幾首詩真是詠蟹的絕唱﹐怕後人再也不能寫得跟這一樣好的了。所以描寫事物要抓住事物的典型現象來描述﹐如“螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。”這是蟹身上的典型部位﹐再加一句“多肉更憐卿八足”﹐就把螃蟹本身描述得淋漓盡致了。黛玉是專寫新巧句子的﹐這幾句放在黛玉身上正好。而“眼前道路無經緯，皮裏春秋空黑黃。 ”以螃蟹的形態內在來喻世人﹐也是生動確切。寶釵寫詩常帶些諷喻之意﹐教育世人。當然這聯由寶釵寫出來最合適。曹雪芹能夠按各個人物的性格﹐寫出符合這性格的詩來﹐的是高手。有人還要貶低曹的詩詞﹐不知他們自己的水平如何。怕是要用批曹來自我突出吧。更進一步要看到的是﹐要用詩的語言來描述﹐或者說﹐描述的語言要有詩感﹐不能寫是寫出來了﹐卻沒有詩的韻味。
        本人也曾想寫首詠蟹詩﹐卻總想不出能跟這幾首寫得一樣好的句子來﹐所以結果只能寫了篇《祭蟹文》﹕
        嗚呼蟹兄﹐汝我有緣。行將就釜﹐汝莫我怨。汝雖頂盔貫甲﹐一意橫行﹔我非劍客俠士﹐豈打不平﹖憶昔碧波清水﹐悠哉游哉﹔如今縛螯縛足﹐無以生還。蓋緣紅白對映﹐色相誘人﹔膏腴脂凝﹐薑香引津。是以饞蟲大動﹐食慾遂生﹔欲不烹汝﹐莫可自禁。古謂匹夫無罪﹐懷璧其罪﹔嗚呼哀哉﹐此汝之謂。烹既已熟﹐請入我腹﹔快矣樂哉﹐得享口福。蟹兄蟹兄﹐伏祈見諒﹔願爾來世﹐速投人胎。蟹魂不遠﹐汝其來饗﹔嗚呼莫怨﹐嗚呼莫哀。

附秋雁南回賀班座蘭雪高見﹐以補余之不足﹕
        逸士兄好帖好文。不禁興起，贅一點個人看法。紅樓每次詩會，寶釵殊少逞強舉動，但細看其詩，可說從未落於人後，瀟湘所胜在葬花吟秋風辭這些獨寫性情的篇章，限題限韻的作業上真正是雙峰對峙，不分高下。黛玉這首雖然頷聯形象，但古人詠物詩對神的要求更重，所以黛玉自己也承認寫得不及寶釵，大約是唯一一次自認不及寶釵詩的時候了。寶玉寶釵這兩首逐句對看，章法絕類，寶釵亦步亦趨，而每句都高出寶玉一層，足見才情遠胜寶玉。寶玉：持螯更喜桂陰涼﹔寶釵：桂靄桐陰坐舉觴。既題中已經明確詠蟹，寶玉頭兩個字便不經濟，寶釵觴字自然帶出酒，便將第三句的空位騰了出來，一樣的篇幅，卻可容納更多的意義。寶玉：潑醋擂薑興欲狂。寶釵：長安涎口盼重陽。寶玉此句重在人物形象，寶釵則在形象之外，還寫出了時間地點的背景。涎口二字，顯具諷喻，和“潑醋擂薑興欲狂”的縱口腹之快相比，層次上便高。由此開始眾人說“小題目要寓大意”的區別所在。古人詠物講究的是不能泥于形，泥于事，不但要有神，且要有寄托。寶玉：饕餮王孫應有酒，橫行公子卻無腸。寶釵：眼前道路無經緯，皮里春秋空黑黃。王孫、公子這樣的對仗，不是不可以，卻不好，近乎合掌。前面已有了醋薑諸事，此處又提到酒，把吃螃蟹所需的佐料都寫到了，然而也止于它們的佐料之用。寶釵的道路、春秋卻是一個空間，一個時間，拓開全篇地步，其中諷喻更是尖銳有力，且又緊扣螃蟹的特征。寶玉：臍間積冷饞忘忌，指上沾腥洗尚香。寶釵：酒未敵腥還用菊，性防積冷定須薑。寶玉轉筆寫食蟹之人，就事說事，寶釵一樣是寫防冷去腥，卻用了菊花与薑二物，將人与物連接起來，故胜。寶玉作七律，中兩聯對仗出句對句意多相近，所以堂廡不大。寶玉：原為世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。寶釵：于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。七律尾聯最是點明題旨之處，寶玉雖拉了坡仙來，仍是收得淺近，只說了口腹一事，言盡意盡，別無餘意。寶釵以落釜承接前語，成何益回照通篇，宕開到月浦禾黍，由近而遠，宏大開闊。寶釵做人做事一向含蓄蘊藉，但偶然也不免有沉不住气的時候，這首詠蟹便是一證，多少有些對菊花詩會中的隱約不愜，于是逞一逞才，以她性情，卻不肯明說出來，只在詩里大胜寶玉。寶玉的詩不過如此，評詩眼光自然也做不得數。紅樓百讀不厭，正在于這些人物描寫的精微之處。

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五﹑談黛玉之三首長詩

黛玉三首長詩是曹雪芹的力作﹐以反映出黛玉這個人物多愁善感的性格。但我總是從寫作角度來討論問題﹐所以內容如何﹐非本文要探討的。現在請先把三首詩反復讀幾遍﹐感覺如何。
《葬花詞》﹕
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰怜？ 游絲軟系飄春榭，落絮輕沾扑繡帘．
閨中女儿惜春暮，愁緒滿怀無釋處， 手把花鋤出繡閨，忍踏落花來复去．
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄与李飛． 桃李明年能再發，明年閨中知有誰？
三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！ 明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾．
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼， 明媚鮮妍能几時，一朝飄泊難尋覓．
花開易見落難尋，階前悶殺葬花人， 獨倚花鋤淚暗洒，洒上空枝見血痕．
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門． 青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫．
怪奴底事倍傷神，半為怜春半惱春： 怜春忽至惱忽去，至又無言去不聞．
昨宵庭外悲歌發，知是花魂与鳥魂？ 花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞．
愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭． 天盡頭，何處有香丘？
未若錦囊收艷骨，一抔淨土掩風流． 質本洁來還洁去，強于污淖陷渠溝．
爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時． 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
《桃花行》：
桃花帘外東風軟，桃花帘內晨妝懶． 帘外桃花帘內人，人与桃花隔不遠．
東風有意揭帘櫳，花欲窺人帘不卷． 桃花帘外開仍舊，帘中人比桃花瘦．
花解怜人花也愁，隔帘消息風吹透． 風透湘帘花滿庭，庭前春色倍傷情．
閒苔院落門空掩，斜日欄杆人自憑． 憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立．
桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧． 霧裹煙封一万株，烘樓照壁紅模糊．
天机燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕． 侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷．
胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚， 若將人淚比桃花，淚自長流花自媚．
淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴． 憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏．
一聲杜宇春歸盡，寂寞帘櫳空月痕！
《秋窗風雨夕》：
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長． 已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼！
助秋風雨來何速！惊破秋窗秋夢綠． 抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭．
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動离情． 誰家秋院無風入？何處秋窗無雨聲？
羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急． 連宵脈脈复颼颼，燈前似伴离人泣．
寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝． 不知風雨几時休，已教淚洒窗紗濕．
        我的感覺是這些詩讀起來非常通順﹐一氣呵成。要寫成一首好詩的基本點是必須語氣通順﹐一氣呵成。如果讀上去疙疙瘩瘩﹐即使只有一點拗口﹐也不是好詩。拗口的基本原因常是構詞造句不妥﹐不符合語言規範﹐沒有能力而想別出心裁創造詞語﹐結果適得其反﹐詩句僵化了。有的改幾個字還能挽救。有的非得推倒重來不可。所謂一氣呵成﹐當然不是讓你非得一口氣讀到底。讀這麼長的詩﹐就像唱歌一樣﹐中間得換氣。如果你真的用一口氣﹐讀到氣盡再換﹐而又停在句子中間﹐那感覺肯定不好。如果四句換口氣﹐就很舒服。再說寫得出長詩﹐需要一定的才情。沒有才情﹐寫了幾句就會覺得思路枯竭﹐再要寫不下去了。根據這個心得﹐本人仿黛玉「秋窗風雨夕」寫了首《惱春詞》。她是剪開“愁”字﹐便是“秋心”。秋是愁的季節﹐但春又如何呢﹖春該是快樂的季節嗎﹖可能黛玉心中的春會像下面仿詩中的一樣﹕
春光明麗春日融﹐春柳碧映春桃紅。無端春色撩人意﹐那堪春情傳春風。
桃姣柳好為誰妍﹖惱春人兒只自憐。惱春既來又忽去﹐憐人一去不復還。
年年春來為底事﹖春去徒然惹相思。春花逢春開嬋娟﹐花開那管人憔悴。
花莫笑我春莫妒﹐憔悴人兒常自誤。春風春雨莫相催﹐美景良辰苦易暮。
春霄寂寞春思長﹐春景難留春日駐。愁容對鏡瘦獨知﹐人比春瘦怎自處。
傷春情懷春愁多﹐春夢一覺春蹉跎。直待春歸花事了﹐無計留春奈春何。

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六﹑談聯句

《紅樓夢》中有兩次聯句。一次是她們結社﹐集體聯句。一次在中秋之夜﹐湘云與黛玉兩人聯句。現在先看一下她們的雙人聯句（後來加入了妙玉。不過她是一人幫忙收尾﹐不能算是聯句）﹕
三五中秋夕，清游擬上元．撒天箕斗燦，匝地管弦繁．几處狂飛盞，誰家不啟軒．輕寒風剪剪，良夜景暄暄．爭餅嘲黃髮，分瓜笑綠嬡．香新榮玉桂，色健茂金萱．蜡燭輝瓊宴，觥籌亂綺園． 分曹尊一令，射覆听三宣．骰彩紅成點，傳花鼓濫喧．晴光搖院宇，素彩接乾坤．賞罰無賓主，吟詩序仲昆．构思時倚檻，擬景或依門．酒盡情猶在，更殘樂已諼．漸聞語笑寂，空剩雪霜痕．階露團朝菌，庭煙斂夕棔．秋湍瀉石髓，風葉聚云根．寶婺情孤洁，銀蟾气吐吞．藥經靈兔搗，人向廣寒奔．犯斗邀牛女，乘槎待帝孫．虛盈輪莫定，晦朔魄空存． 壺漏聲將涸，窗燈焰已昏．寒塘渡鶴影，冷月葬花魂．香篆銷金鼎，脂冰膩玉盆． 簫增嫠婦泣，衾倩侍儿溫．空帳懸文鳳，閒屏掩彩鴛．露濃苔更滑，霜重竹難捫．猶步縈紆沼，還登寂歷原．石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲．贔屭朝光透，罘罳曉露屯． 振林千樹鳥，啼谷一聲猿．歧熟焉忘徑，泉知不問源．鐘鳴櫳翠寺，雞唱稻香村．有興悲何繼，無愁意豈煩．芳情只自遣，雅趣向誰言．徹旦休云倦，烹茶更細論．
《右中秋夜大觀園即景聯句三十五韻》
        一般長的聯句都用排律。聯句有個基本條件﹐參加之人要水平相仿﹐才能使聯成之詩渾然一體。如果水平相差太大﹐句子好壞反差也大。這還像什麼詩﹐只能付丙了。當然這首詩裡的句子都是曹雪芹一人作的﹐水平自然不會有參差。不過以曹的水平﹐如果要做一首由兩個水平遠差的人來寫成的﹐也並非難事。
        從這首聯句詩裡還產生出一段公案。有人說妙玉是寡婦。這個問題源於二句詩。一是寶玉去櫳翠庵乞紅梅後﹐寫有“不求大士瓶中露﹐為乞孀娥檻外梅”。因此認為“孀娥”是指寡婦。古人寫詩講究對仗。試想用“寡婦”來對“觀音大士”﹐對得上嗎﹖依筆者之見﹐這裡的“孀娥”不能解作“寡婦”。筆者手邊沒有合適的字典﹐不知“孀”字古意有幾種解釋。也可能是抄本中的筆誤。這裡用“月殿嫦娥”來對最確切。且嫦娥又可稱“姮娥”﹐“素娥”。或許曹雪芹把她稱作“霜娥”﹐玉潔冰清之意。“孀”字為後人之誤筆。再說寶玉一向看重女子﹐像妙玉這樣的妙人兒﹐即使她是寡婦﹐寶玉也不會直截了當這麼寫﹐不合寶玉為人。所以﹐如果不是筆誤的話﹐這“孀”字必定另有解釋。二是妙玉自己在這個聯句詩中寫道﹕“簫增嫠婦泣﹐衾倩侍兒溫”。據此就說妙玉是寡婦﹖我想妙玉的意思是“聽到這悽涼的簫聲只會增加寡婦的飲泣”。這是極度地描述簫聲的悽涼。這個“嫠婦”可以指任何一個寡婦﹐並不指妙玉本人。這是會寫詩的人都知道的手法。如果說“嫠婦”要落實到妙玉身上﹐按照對仗的要求﹐那麼“侍兒”該落實到誰的身上﹖這樣鑽下去恐怕連牛角尖也會鑽破的。不過鑽破牛角尖也有好處﹐可以見見外面的世界。

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七﹑談《五美吟》

黛玉寫了五首七絕﹐分詠五個歷史上的美人。寶玉命之為《五美吟》。現在先看一下這《五美吟》寫得如何。
西施
一代傾城逐浪花，吳宮空自憶儿家． 效顰莫笑東村女，頭白溪邊尚浣紗．
虞姬
腸斷烏騅夜嘯風，虞兮幽恨對重瞳． 黥彭甘受他年醢，飲劍何如楚帳中．
明妃
絕艷惊人出漢宮，紅顏命薄古今同． 君王縱使輕顏色，予奪權何畀畫工？
綠珠
瓦礫明珠一例拋，何曾石尉重嬌嬈． 都緣頑福前生造，更有同歸慰寂寥．
紅拂
長揖雄談態自殊，美人巨眼識窮途． 尸居余气楊公幕，豈得羈縻女丈夫．
        這五首七絕寫得不過如此﹐不像有的詩確實有些警句。所以只能說﹐曹雪芹只想通過這些詩表示他對五位歷史美人及其事件的看法。每首前半都是對人物或事件的描述。後半表達了他自己的看法。這種詠古人的詩歷代不少﹐貴在獨抒己見﹐不落俗套。如宋朝王安石寫昭君的詩有“意態由來畫不成，當年枉殺毛延壽”之句。見解獨特。本人曾擇其中二美人而詠之﹕
其一﹐詠紅拂﹕
西京俠女氣才宏﹐禮教綱常一掃空。身托英雄失意日﹐知人慧眼愧三公。
其二﹐詠明妃﹕
琵琶輕撫欲哀歌﹐不怨畫工貪念多。自是君王方寸少﹐豈能紅粉銷干戈。