当下，以“中国梦”为主题的影视作品众多，但不少作品总是难以摆脱标签化、形式化、脸谱化的藩篱。如何让“中国梦”的思想内涵以生动具象的方式走进人们心中是广大文艺工作者一直在思考的问题。可喜的是，由幸福蓝海影视文化集团股份有限公司和润禾文化传媒有限公司联合出品的电视剧《生命中的好日子》，在“中国梦”的文艺表达上，进行了一次成功而大胆的尝试。该剧走出了传统的类型化创作套路，通过二十年中四个家庭的变迁和几个主人公命运的沉浮，成功缩写了一部当代中国的断代史。为了总结该剧的思想内涵、艺术特色和创作得失，同时也为“中国梦”题材影视剧创作积累经验，1月15日，光明日报联合《生命中的好日子》出品方共同举办作品座谈会。与会人士指出，该剧的成功创作不仅是“中国梦”题材影视剧创作的一大突破，也标志着中国电视剧现实主义创作传统的回归。
把国富民强的民族梦想与老百姓过上好日子的个体梦想有机结合在一起，并通过打动人心的故事呈现出来，从而让“中国梦”的内涵要义如春风化雨般走进观众内心。
电视剧《生命中的好日子》海报。
电视剧《生命中的好日子》海报。
中国文艺评论家协会名誉主席李准用一句话概括了他对《生命中的好日子》的理解：中国梦的众人画卷和精神赞歌。该剧把国富民强的民族梦想与老百姓过上好日子的个体梦想有机结合在一起，并通过打动人心的故事呈现出来，从而让“中国梦”的内涵要义如春风化雨般走进观众内心。可以说，该剧为“中国梦”的艺术表达积累了成功经验，对同类型影视剧的创作具有启示意义。全剧围绕主人公探索与追求、寻梦与圆梦展开，在这个过程中，多少恩怨情仇、多少世事沧桑，随着悠悠时光的流转，最终都化为对生活的感恩和祝福。《生命中的好日子》形象地反映出只有推动时代前进，只有在追求和实现新的梦想中，才能走出个人和家庭的历史恩怨，才能走出历史的沉重。剧作在讴歌梦想的同时，也尖锐地指出欲望是把双刃剑，揭露出市场经济条件下的种种不道德，这对当下生活具有强烈的警示意义。
在中国文艺评论家协会主席仲呈祥看来，《生命中的好日子》通过几个家庭把个人的人生经历同家庭之间的和谐历程与国家改革开放的历史命运融为一体，实现了用一部电视剧来表现这个时代的风貌，来引领这个时代的风气的目的，实现了有思想的艺术与有艺术的思想的统一，是一部情怀灼人、情节引人、情感动人，在当下电视剧生态环境中由“高原”向“高峰”攀登的力作。作品除了正面表现改革开放以后以韩墨池为代表的返城“知青”的人生故事和精神轨迹，更生动地表现了新时代个体的梦同国家的梦、民族的梦是如何实现交融的。全剧讲述了“50后”一代人的成长史、创业史和心路历程，在带给观众感动、启迪和鞭策的同时，也让人们深刻感受到，个人的奋斗目标同国家民族的复兴目标是始终相连的，个人的梦想只有置于时代的背景中，才会获得浓重的底色。
人民日报海外版原总编辑丁振海进一步用“六美”来阐释这种“中国梦”的艺术表达。他说，《生命中的好日子》通过韩、李、周、吴四个家族20年的恩怨情仇，折射出历史的进步，同时也通过普通人情感命运的变迁，为观众讲述了时代给我们机遇，奋斗成就梦想这样一个具有历史感和现实意义的道理。同时，剧中透露着理想之美、事业之美、人性之美、爱情之美、理解之美、和谐之美，以高度的文化自觉挖掘年代剧中弥足珍贵的东西，并且用一代人的青春记忆对当代观众进行精神反哺。
人民日报文艺部主任刘玉琴说，《生命中的好日子》对改革开放20多年波澜壮阔的历史发展历程做了别致的艺术呈现，是改革开放的颂歌。该剧的选题本身具有历史的纵深感、时代的大视野，站位高，立意远，从“知青”返城、恢复高考写起，通过普通家庭和普通人物在这个历史时期的颠簸起伏，折射出一个时代的发展变化，实现了家事、国事的命运与时代发展紧密相连。当下的电视荧屏存在两个极端，要么是回避当下社会现实的宫廷戏、古装戏，要么走青春时尚路线，完全回避重大政治、历史问题。《生命中的好日子》选择“文革”结束到香港回归这段离我们较近的历史作为叙述故事的时代背景，直面了这一段特殊、复杂的历史与现实，体现了全剧主创高度的使命感和责任感。
云南省委常委、宣传部部长赵金认为《生命中的好日子》是一部现实题材的大型史诗剧。该剧把现实题材和年代戏完美结合，全景呈现了“知青”一代的“如歌岁月”，艺术地再现了这一群体在改革开放的大潮中的探索与追求，反映了重大历史事件和重大历史转折中的你、我、他。该剧从“后知青”时代展开“中国梦”叙事，同时又能把集体性的“中国梦”和个人故事结合起来，将“中国梦”的故事顺畅地转化为个人故事，进而实现了对公共问题和国家忧患的发声。
电视剧的核心内容是故事，而世上最精彩的故事是关于人物命运的故事。国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛认为，《生命中的好日子》讲的就是这样的故事——个人命运和时代发展同沉浮、共荣辱的故事。他说，该剧是在北京文艺工作座谈会之后诞生的一部符合总书记讲话精神的优秀剧作，它继承和发扬了中国电视剧现实主义的创作传统。实践证明，这种将个体命运与时代风云相结合的现实主义创作方法，是中国电视剧从诞生至今最成功的创作方法。另外，这部电视剧也是对当下电视剧创作中过度强调类型化的创作倾向的一种纠偏。李京盛说，并不是类型化的创作方法不对，而是由于一些电视剧过度强调类型化，使得故事和人物的时代空间布局过于狭小，比如有的家庭剧只讲家庭，有的职场剧只讲职场，有的偶像剧只讲时尚。这样的创作方法，过于剥离时代和社会背景，一方面使作品失去了反映时代、折射现实的功能，另一方面也会使作品缺乏思想深度和历史厚度。反观《生命中的好日子》，既是家庭剧，也是职场剧，还是年代剧，在多种类型的糅合中，使个体命运的讲述和家国情怀的表达实现了有机统一。
发表于 2015-2-2 23:50:44
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