卡拉OK给了我们声音

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朝鲜画家笔下的“北京”，还原的并非真正生活和社会。同样，一些中国人绘出的“混搭西洋景”，就是原汁原味的海外世界？
　　日前，一批谙熟画技却从未到过中国的朝鲜画家，画起了他们所不熟知、中国人却耳熟能详的“大裤衩”、“鸟巢”、“水立方”。画作甫一传出，就引起中国网民的围观。
　　这些画面，确实很具视觉冲击力：“大裤衩”、“水立方”们被绘制得惟妙惟肖，可围绕着这些熟悉景物的，却是“蓝海洋”“金麦浪”等，在卡拉OK放歌的，也是穿着绿军装的人。
　　不能讥讪这些朝鲜画家，对他们而言，2008年的北京毕竟是完全陌生的存在，作为“来料加工”绘制任务的承接者，他们也只能尽可能按照自己的理解，去绘制一幅他们心目中的“新北京”。可他们为何绘出的，是静物实景逼真、动态背景和氛围“气场”严重失真的混搭景观？
　　正所谓临摹易，写意难。“大裤衩”、“水立方”不管构图再怎么复杂，对朝鲜画家们再怎么陌生，对训练有素的画匠们而言，毕竟如石膏像或写生静物般，是可以用线条、色彩等勾勒的无生命之物。相反，动态背景和氛围“气场”看似简单，实则是人、社会和生活气息的有机结合，非浸淫其中良久，是无法真切体会个中三昧的，别说是从未来过北京、闭门造车的朝鲜画家，即便是普通走马观花的游客，怕也没法用笔还原。朝鲜画家们笔下的背景、“气场”，也只能是他们所熟悉的那一片天地，把这跟“鸟巢”等糅合，难免形成混搭效果。
　　其实国人又何必嘲讽那些因为客观原因只能临摹、无法写意“北京”的邻国画家？我们自己不也经常闹着同样的“混搭”笑话？