父母阶层在你身上的烙印，比你想的深多了

伊人

相信大家已经从很多地方，看到了无数篇讨论《欢乐颂》的文章。不可否认，这部得到广泛好评的良心剧，从剧情制作、演员演技、现实反映以及逻辑合理性等方面，都已经超过了许多国产都市剧。

　　

　　我看过的剧评中，有从人物感情谈起，讨论都市人的爱情纠葛该如何安放的文章；也有从本剧一大明显特征——“阶层分化”这个角度，谈论社会阶层流动性日渐僵化的文章；还有文章从智商、情商乃至个人实力的方面，剖析像邱莹莹一样智商不足、情商不够的人，被双商奇高、实力超群的安迪彻底碾压，该是多么悲催的一件事。

　　但似乎很少有文章，从各个阶层家庭教育、父母与孩子相处模式的角度，来对这部剧进行评析。所以，今天这篇文章，我就想从这个角度，来看看我们做父母的，可以从《欢乐颂》这部剧中得到什么启发。

　　在《欢乐颂》中，有父母出现的人物有四个：

　　

　　

　　曲筱绡：

　　中产阶层以上的富人阶层家庭出身，标准富二代，父母白手起家创得大笔家产。她自小受到宠爱，走了中国富二代的典型道路——出国留学，再回国加入家族企业，背靠大树好乘凉。

　　而“不典型”却又常出现在小说桥段中的一点，就在于藏在背后的”家族恩怨“，即曲筱绡需要与同父异母的哥哥争夺父亲的好感，以及家产。

　　曲筱绡虽然从小得到父母极大的物质满足，但她的父亲依然不可避免地存在重男轻女的思想，将家族企业的重任委以花天酒地、不学无术的儿子，而只希望女儿舒舒服服享受家里现有的富裕生活，没必要与男人去商场争夺厮杀。

　　

　　邱莹莹：

　　中产阶级以下的劳动阶层家庭出身，唯一出场的父亲文化程度不高、格局比较狭窄，因此深知自己的力量无力带领家人扎根大城市生活，就将提升家庭阶层的重任交给女儿——让女儿无论如何都要留在大城市，而不要回到自己的小城市。

　　最体现她父亲自身格局的一件事，无疑是在女儿遇到失恋失业的双重困境时，以为自己给她买一堆逻辑不通的成功学，女儿就可以快速成功。而崇尚成功学、缺乏批判性思维和理性思考，这也是知识水平有限的社会阶层常有的做法。

　　

　　关雎尔：

　　二线城市知识分子中产家庭出身，面对要强的女儿坚守大上海的决定，关雎尔的父母心疼地表示：女孩子嘛，在父母身边找个稳定工作，早日结婚生子就很好啊，为什么要一个人在大都市苦苦求生存呢？

　　他们和邱莹莹父亲的诉求截然相反，应该是因为家庭条件已经比较宽裕，父母并没有希望通过女儿来改变家庭命运或提升家庭阶层，只要求女儿在他们的庇护下，不跌出自身阶层便可。

　　

　　樊胜美：

　　城市贫民阶层家庭出身，靠自己力量奋斗到了大城市。哥哥好吃懒做、毫无责任心，父母将她这个女儿当作儿子的输血站、提款机，极尽可能压榨女儿、补贴儿子。

　　她的父母在所有家长角色中，出场时长最多、戏份最重，人物黑点也最多，引得观众掀起了“心疼樊胜美、打倒樊家妈”的议论热潮。很多相关剧评，都指出了樊家父母极度重男轻女，像水蛭一样牢牢吸在女儿身上，拖得她三十岁了还是没车没房没存款，独自一人在都市打拼，现状凄苦。

　　

　　唯一没有受到过父母影响的人物，应该就是安迪了。她很不幸，患有精神病的姥姥和妈妈，让她的基因也潜藏着许多风险。童年时期又遭遇了外公和爸爸的抛弃，以及与弟弟的多年失散，犹如无数孤儿一样，她的命运犹如水上浮萍，看不到任何向好的可能性。

　　她又很幸运，后来被来自美国的养父母收养，从此远赴异国他乡，告别了飘摇的孤儿生活。尽管童年的孤儿经历仍旧给她留下了不可磨灭的心理创伤，也影响到了她与人的相处方式，以及对待感情的态度，但她终究凭借自身的先天智商与后天努力，一路奋斗到名校和华尔街，之后又回国做了高管。从财富到品味，都进入了名副其实的精英阶层。

　　试想一下，如果她当年被父亲找到，等待她的结局，要么是被父亲掐死，要么遭受冷遇甚至再一次抛弃。留下的心理创伤，势必比现在还要多，身世也说不定比樊胜美还要凄惨数倍，更不一定有现在的成就。

　　所以可以说，没爹妈要好过一对有问题的父母。安迪身上没有原生家庭的烙印，也避免了许多原生家庭可能带来的负面影响。

　　既然《欢乐颂》这部剧的核心线就是“阶层”，那我们也从不同阶级父母的教育方式，以及他们和各自孩子的相处模式，来看看22楼五个女孩子的不同，到底和她们的爹妈有什么关系。

　　1阶层不同思维方式和行为都会不同

　　你有没有想过，曲筱绡之所以总是那么大大咧咧、口无遮拦、无所畏惧，除了自身性格活泼外向，与她和她父母所处的阶层，以及这个阶层的典型思维方式，其实是有一定关系的。

　　而樊胜美的思维中，存在更多的纠结和拧巴，以及无时无刻不在脑中的紧迫感和金钱的匮乏感，除了她需要用自己不多的工资补贴家里以外，也是和她的家庭所处阶层，和他们的思维方式关系的。

　　先说一个研究理论吧：

　　中产及以上的阶层，由于物质富足、知识水平较高，因此视野也比较开阔。他们教育孩子时，会更多地鼓励孩子做出尝试、努力试错。还通过带孩子旅行、读书、参加有组织的活动，来帮助孩子增长见识、扩展视野。

　　他们在和孩子进行以上活动时，不会过分向孩子强调需要花多少钱，也不会强调“这很贵，你一定要充分利用、懂得珍惜”之类的话。因此孩子的心态也是比较轻松，能够专注于事情本身。

　　而且，他们会引导孩子，怎样充分利用社会资源为自己服务，教他们代表自己的利益去争取目标。从小带他们学会以成熟的姿态与成年人互动，鼓励孩子大胆说出自己的诉求，并通过提问的方式帮孩子解决问题，而不是直接给出指令。

　　而劳动阶层和城市贫民阶层，在生活中谈论最多的就是“钱”。生活的方方面面都要围绕“钱”来进行，而且他们谈论的钱，并非如何挣钱，而是如何省钱，或者某件事物有多么贵，以及自己有多么贫穷。他们往往太过看重钱，乃至于忽略了事情的本质，陷入“穷忙”的恶性循环。这也是典型的“穷人思维”。

　　

　　

　　回到《欢乐颂》，暂且不论她们手里资产的多寡，以及家庭本身的财富状况，我们先看看曲筱绡和樊胜美处理事情时的思维差异。

　　曲筱绡成为小老板后，做项目时会快速衡量需要什么资源、如何达成目标，然后会充分调动自己手头的资源，利用这些资源，让它们为自己服务，而不是先看这件事情要花多少钱。

　　在与各色人物交流时，曲筱绡从来都是轻松自如、大方得体、从无怯场，抛去本身性格因素使然，她从小对父母的商场经历耳濡目染，学到了很多社交技能和商场经验。在他们一家吃饭的时候，父母也会有意识地与她谈论工作的事情。她现在所具备的文化资本、社交能力、社会资源，与她父母的教育和传承不无关系。

　　而樊胜美，尽管看起来气场强大，应对酒局饭局豪放自如，但她的外强中干、穷人思维，透过屏幕都能看得出来。

　　我们都知道，她与父母的对话，没有一次不是围绕着钱进行的。那个被标注为“家”的电话，就如索命符一般，一次次让她紧绷神经、汗如雨下，一次次提醒着她的匮乏感。樊胜美好像永远都在缺钱，永远都在紧张明天的生活要怎样应付。

　　

　　可以想象，从小生活在每天都强调“缺钱”的父母身边，她的心中该有多么根深蒂固的“稀缺感”。

　　有一本叫做《稀缺：我们是怎样陷入贫穷与忙碌的》的书，讲述的就是：

　　穷人与富人的真正差异，不在于财富多少，而在于心态和思维方式。

　　

　　穷人只专注于自己的稀缺感，从根本上否定了自己人生的其他可能性。他们眼光短浅，压根不考虑未来的事，既不舍得投资自己，也因为害怕花钱而不愿出去社交，从而无法积累自己的文化资本，更无法提升社交技能。

　　他们专注于省钱，而没有时间考虑如何更加有效地挣钱。只看得见眼前的苟且，不去想未来的远方。

　　于是越穷越忙，越忙越穷。稀缺这件事占据了大部分脑容量，所以他们永远拥有不了轻松的心态。

　　樊家父母从未考虑过钱以外的事情，只专注于自己和儿子的贫穷，所以一味压榨女儿，根本不考虑女儿的未来。而樊胜美，也是永远都在感到缺钱，永远都在看着银行短信中的存款余额发愁，从未获得过曲筱绡一样的轻松心态，更没想过怎样提升自己，去获得工作上的突破，挣更多的钱。

　　稀缺过度的结果，就是她认为靠工作获得事业成功是一件太长远、太难的事，而掐到一个“人尖儿”，不用自己买房还贷，似乎更容易实现。所以，我们就看到她永远都在敷面膜、照镜子，化着精致的妆容挤地铁，穿戴着A货回到出租房里最小的屋子，而从没看过她像安迪一样读书、忙工作。

　　一个女人把时间和心思花在哪里，是看得见的。而生活也会衡量你真心的付出，给予一定的回报。

　　

　　为什么曲筱绡能拿下一个又一个项目，而樊胜美三十岁仍然只是个普通职员？除了她们自身家庭的财富差异，更是因为她们的心态、思维的巨大差异。

　　同样都是自己打拼，曲筱绡眼光长远，会考虑到公司未来的机会和收益，懂得利用人脉、资源达成目标；而樊胜美每天精打细算怎样用一万块工资养家养自己，不考虑怎样得到事业上的精进。

　　她们现状迥异，也是理所应当。

　　父母的思维方式，真的会在潜移默化中框定孩子的思维高度。如果父母整天在孩子耳边唠叨缺钱，强调自己的贫穷，再要求孩子一定珍惜父母的付出、将来出人头地报答父母，带领全家奔向好生活。孩子除了会背负巨大的心理压力，一定还会继承父母的稀缺思维、穷人心态。那种情况下，他会成功才怪呢。

　　当然，我并没有过度美化曲筱绡。她的举止大方、无所畏惧以及性格活泼，可以是她的亮点，可一旦过度就变成了她的黑点。

　　

　　她从小被宠爱到大，父母白手起家，家大业大。无奈他们的品位和教育方式还跟不上财富的增长，开得起贵族车、住得起贵族房，却给不了“贵族”式的家教，让曲筱绡的教养欠佳。

　　父母无节制的宠爱让曲筱绡缺乏必要的教养，目中无人、不考虑别人感受，一切以自我感觉为前提，自恃条件富足来戳平凡人的痛处，凡事勇往直前却也容易无脑愣冲。招致赵医生的厌烦和其他女孩的讨厌，也是情理之中。

　　2阶层不同会导致手足之间关系模式的不同

　　剧中有兄弟姐妹的人物，有曲筱绡、樊胜美和安迪。而因为安迪并未与弟弟一起长大，而且他们也没有受到多少原生家庭的影响，所以他们之间的关系模式和自身家庭阶层没有什么必然联系。

　　在这里，着重分析曲筱绡和樊胜美与各自哥哥的兄妹关系。

　　还是先抛出一个研究结论：

　　中产阶层及富人阶层的家庭中，手足之间更多的是竞争关系；

　　而工人阶级、劳动阶级家庭中，手足间的关系更加紧密。

　　

　　曲筱绡和同父异母的哥哥，从来都是兵戎相见、互相挖苦，虽没有到剑拔弩张的地步，但他们的确毫不掩饰对对方的厌恶和不屑。

　　

　　在父亲面前，两人也是明争暗斗、互相揭短。争夺父亲的家产，也互抢父亲的信任和好感。涉及到自身利益，两个人都是当仁不让，竞争激烈。虽说是同父异母只是半个亲兄妹，但他们之间的火药味也太过强烈。

　　而樊胜美虽然恨哥哥烂泥扶不上墙，但无可否认，她和哥哥的关系，的确比曲家兄妹紧密，甚至到了让她失去自我的程度。

　　

　　哥哥结婚生子、买房求职，她都得管，就连哥哥犯浑闯祸，也要她出面收拾残局。而樊家父母，已经将女儿和儿子的地位本末倒置，把女儿看作家里的主心骨、责任人，遇事都要女儿拿钱处理。永远嫌女儿无能没钱，而儿子只需享享清福、生个孙子就已是光宗耀祖。

　　曲家和樊家如此不同的兄妹关系，其实也是与父母有很大关系的。

　　像曲家这样的家庭，父母为了鼓励孩子上进，往往会用一个孩子来激励另一个孩子进步。所以久而久之，兄弟姐妹之间就容易形成竞争关系。加上曲筱绡和曲连杰的两个妈有利益诉求，两人的火药味渐浓也是很自然的事。

　　

　　而樊家这样的家庭，因为时刻处于稀缺、贫穷的境地，父母又短视、偏心、格局狭窄，加上“我弱我有理，谁强赖着谁”的习惯性思维，就很容易认为比较强的孩子，就有义务去帮扶弱一点的孩子。这种看似紧密的手足关系，实则助长了弱的一方更坦然的索取，而令较强的一方苦闷和无奈。

　　像樊胜美这样的孩子，从小就被父母灌输要出人头地，承担带领全家摆脱贫困、过上好生活的重任。所以她无可避免地被洗了脑。即使心中无比想要摆脱水蛭一样的父母和哥哥，但只要他们还有所求，她就必然放不下，还是要倾尽所能去帮扶，带来的结果，就是他们更加理所应当的无度索要。

　　樊胜美的哥哥之所以如此无能、无责任感，也是因为被重男轻女的父母从小溺爱，也认为妹妹就应该为自己的人生负责任。

　　樊胜美的可怜，与樊家父母兄弟的可恨，其实是互为成因的。事实上，只要樊胜美首先狠心斩断这无尽的索取链条，她的境况就会好起来，她哥哥也会被逼得承担起自己应尽的责任。但她还是一味容忍和付出，我们只能哀其不幸、怒其不争，并为她最后与母亲的争吵，以及放出的狠话，舒了一口气。

　　中国有很多被压榨的女儿，而这些女孩儿，通常也会有几个樊胜美那样无能、无赖的兄弟，和重男轻女、索取成性、喜欢道德绑架的父母。曾经被广泛歌颂供八个哥哥上学成才，自己却年轻殒命的女孩儿，实则就是家庭的悲哀、社会的耻辱，那些哥哥要多自私才会让未成年的妹妹担起全家的重担？